Variables de la exposición

EXPOSICION

Compondremos un triángulo con los tres elementos esenciales que intervienen en la captura de luz de una fotografía. Cada lado del triángulo corresponderá a una de las variables.

En la base del triángulo la variable ISO con una escala de valores según la cámara y su categoría. A mayor valor más sensible será el sensor a la luz, si bien es verdad que esto tiene una penalización ya que cuanto más alta sea la ISO, a partir de un valor óptimo, peor calidad de fotografía obtendremos. Al forzar el sensor con exigencia alta nos aparecerá lo que se denomina ruido digital. Ahora bien, sería conveniente al iniciarse con la cámara probar con distintos ISOs, subiéndolos, hasta determinar con exactitud la aparición de “grano”, y recordar ese máximo, ya que no coincidirá con el límite teórico de las características de la cámara.

Las pruebas para conocer cuando realmente la fotografía pierde calidad con un ISO alto, que nada tiene que ver con el que se nos asegura en el manual de la cámara, sino que será un valor inferior, será el valor del que no deberíamos pasar en evitación del “grano”, que a su vez será tanto más ostensible cuanto más ISO seleccionemos pasado ese punto crítico.

 

El lado derecho del triángulo nos vale para representar la variable exposición, con su escala de valores de uno partido por N.

1/250, es un segundo entre 250, qué es una velocidad rapidísima muy inferior a 1/8, un segundo dividido entre 8. Mecánicamente es la velocidad de apertura y cierre de la cortinilla denominada obturador.

En el lado izquierdo del triángulo tenemos la apertura de diafragma con su escala de valores. Nos representa la cantidad de luz que a esa velocidad prevista con anterioridad ilumina la toma.

f/2,8 es una apertura de diafragma mucho mayor que f/22 con lo que a mayor selección le llegaría menos luz al sensor.

Sí bien anteriormente con una velocidad alta congelaríamos totalmente los movimientos y una velocidad lenta nos daría una sensación de movilidad –con diferentes efectos que no es el momento de detallar- , ahora con el diafragma, un f bajo de 2,8 que significa una apertura máxima, nos conduce a una profundidad de campo limitada, con f/22 conseguiríamos sin embargo una mayor profundidad de campo, realmente amplia.

Considerando que la profundidad de campo es la zona en la que los objetos de la fotografía se ven nítidos, como ejemplo podemos decir que una mariposa habría de fotografiarse con f/2,8 y una paisaje de montaña con un f/22, con lo que la parte posterior a la mariposa se vería desenfocada y sin embargo el horizonte en la fotografía de campo estaría perfectamente enfocado y nítido, perfilándose las montañas con total realismo.

Para el ajuste de estos parámetros tenemos cuatro modos esenciales de selección en todas las cámaras réflex: la P, la S, la A y la M.

La P significa automatismo total, es decir que la cámara regula automáticamente tanto la apertura del diafragma, como el ISO, como la velocidad, en función de las características del ambiente en el momento de la toma.

Según de lectura de la luz de la escena la cámara regula el 100% de estos parámetros: sensibilidad, velocidad y apertura de diafragma.

Los modos semiautomáticos se denominan con prioridad de la velocidad, el S, o con prioridad de la apertura del diafragma, el modo A.

En el modo semiautomático S de regulación de velocidad nosotros tenemos autonomía para disponer de la escala de la velocidad a nuestra conveniencia en función de si estamos fotografiando escenas de deporte, de naturaleza, de animales, u otros, y la máquina, con relación a nuestra disposición regulará o calculará tanto la sensibilidad ISO como el diafragma.
El A es el otro modo semiautomático de diafragma, en el que nosotros tendremos la libertad de seleccionar su apertura más conveniente en función de si queremos más o menos profundidad de campo, y la cámara calculará el resto: velocidad y sensibilidad. ¿Cuándo nos conviene hacer uso de la apertura de diafragma libre? Pues cuando queramos por ejemplo que el fondo de la fotografía salga desenfocado será cuando abriremos el diafragma con un f/1,4 o con f/2,8 -con lo que la profundidad de campo será pequeña y obtendremos un fondo desenfocado.
El modo M manual es quizá el más complicado porque nos obliga a seleccionar los tres valores del triángulo: diafragma, velocidad e ISO según nuestro conocimiento y criterio personal.
No se debe despreciar el modo P porque aunque sea aparentemente el más fácil, por automático total, nos permitirá concentrarnos en otros elementos de la fotografía como pueda ser la composición u otros.

Dentro de los tres modos: automático, prioridad a la velocidad y prioridad a la apertura, tenemos una cosa digna de comentar y de tener en cuenta, que es la compensación de exposición (+/-). Es una obviedad que en el modo manual, al seleccionar libremente las tres variables de exposición, no se necesita compensación alguna.
En el supuesto de tirar una foto con alguno de los tres modos de selección de exposición de los cuatro descritos, menos el de manual, y el resultado no sea de nuestro agrado, por demasiado claro (foto quemada) u oscuro (subexpuesta) disponemos del botoncito corrector denominado de la compensación.

Cuándo utilizamos este botón se nos abre una escala que partiendo de cero y hacia la derecha, dispone numeración positiva: aumenta la exposición; y hacia la izquierda abre valores negativos: minora la exposición.

La elección de alguno de estos parámetros, de cero a dos, hacia un lado y hacia otro, nos permite compensar la iluminación de la imagen. Tanto si al sacar la foto percibimos que la exposición es demasiado sobreexpuesta, es decir con demasiada claridad, o subexpuesta, con lo que la observaríamos demasiado oscura.
Cuando consideremos que la foto es oscura le añadimos un puntito de compensación en la escala positiva, con lo que estamos ordenando a la máquina que nos saque un poco más clara, porque está subexpuesta. Por el contrario cuando nos vamos a valores negativos de la escala, estamos indicando a la cámara, con la compensación, que la foto está un poco quemada, sobreexpuesta, y que tiene que reducir entrada de luz en alguna de las variables. En realidad, lo que estamos es reorientando a la cámara ya que la exposición que ha calculado, no es de nuestro agrado.